每年一届的意大利米兰国际家具展被誉为全世界“流行趋势的风向标”的米兰家具展和米兰设计周被称为世界三大设计展览之一。自1961年举办以来形成了米兰国际家具展、米兰国际厨卫展、米兰国际灯具展、米兰国际家具半成品及配件展、卫星沙龙展、米兰设计周等系列展览。米兰设计周独到眼光展出的，将是世界级的顶级设计师以及已经锋芒初露的明日之星的设计作品。是全世界家具、家居、建筑、服装、配饰、灯具、设计专业人士每年一度的“朝圣”。

　　作为家具设计师而言，关注的还主要是产品的设计，尤其是其产品设计的新手法。新鲜感是产品设计的重要增值途径，新鲜感的赋予依靠的就是这种设计手法。这些手法没有人会给你标注，而是广泛分布在各个品牌、各种类型的产品中，需要我们自己去采集和提取，采集和提取所必备的工具就是“蓝色天空研究（bluesky research）”。 如，多边形就是最近可采集到的潮流表现手段之一，因为它会给人带来新鲜感，那么为什么会带来新鲜感呢？这是因为人们看惯了圆形和矩形，所以一旦出现多边形就能迅速抓住人的眼球，这与传统的美学法则无关。

　　需要特别指出的是，很多中国的家具企业只关注米兰国际家具展，而忽略了米兰国际设计周。实际上，从设计潮流的角度来看，后者无疑更加重要。家具展馆内能够看到的几乎都是较为成熟的商业化产品，而绝大多数前沿的设计都在展馆外，分布在米兰的其它一些区域，那才是米兰国际设计周的真正主体，那里有着来自全球、来自各界、各个层次的庞大的设计师群体，是全球最新设计创意高度集聚之地。意大利，乃至世界其它地方的那些定位在潮流领导者角色的著名企业会密切关注设计周反映出来的微弱信号，通过合作和培育，让这些新的设计思想的萌芽能够得以商业化设计的成功转化。

　　对于设计潮流，我们看到的只是其表现形式，但形式背后其实是由“思潮”在影响的。“形式追随功能”、“少即是多”、“丑不能售”、“少是令人厌烦的”，这些都表明了设计界在不同时期对美学价值的不同取向，孟菲斯集团在“后现代主义”上的探索就是对极简主义的反思，尽管后现代主义风格并没有形成真正成熟的体系，但它在设计史上的贡献就在于启迪后来者。步入二十世纪初，新装饰主义兴起，自然与古典主义的重新演绎，以及近年来意大利设计界提出的“重新唤醒空间的想象”在产品语义学层面有进入到了全新的境界。

　　近年来，意大利设计已经从产品设计提升到了产品服务体系阶段，在满足了物质性设计的同时，在更大程度上已经转向非物质层面。

　　生活方式已经主导了家具的终端呈现。以不同的生活方式来响应不同的消费群体，并以此来平衡生产与市场的矛盾，即：在保证生产系统标准化的同时，通过生活方式的变化来予以多元化输出。成型产品已经大范围地向产品零部件平台切换，进而以更大的弹性来满足终端市场的个性化需求。

　　因此，中国的家具企业需要去看懂这种体系，而不能再将眼光局限在某个具体的成型产品上。

　　总体而言，致力于围绕产品建立更大价值的能力是近年来世界设计的根本方向。具体而言，则主要表现在以下几个方面：

　　意大利，以及来自全球其它各个国家与地区的著名家具品牌都有着自身清晰的品牌定位，几乎每一家的定位都是不同的。在每一种定位的基础上，均有明确的价值主张和品牌基因。这些价值主张与品牌基因渗透在包括产品与展示设计在内的几乎所有方面。

　　看米兰展，应当连续每年都看，锁定你心目中的标杆品牌，看它们在不同年份的连贯性与差异性，即：看清楚什么在变？什么是不变的？由此就能窥见到其背后的很多门道装修。

　　品牌基因有品牌的编码和解码，有基因图谱。产品设计通常需要同时遵循两条途径，一是与价值同步，二是与风格同步。如果你尚不具备这些高阶的知识基础，那么也可以根据其品牌属性关键词来粗略地理解，这些关键词一般有3至5个。如：B&B的关键词是设计导向、高雅和意识流，MDF的关键词是白色、简单、最小化和功能化，而LAGO的关键词是革新、多彩与可爱。这些关键词是一切设计的根本指南，这样做的好处是既能给设计师充分的发挥空间，又能保持品牌调性的一致性。

　　看米兰展是为了汲取全球设计的养料，最终还得走自己的路。但在自我创新之前家具，我们首先需要的是看懂别人创新的路。封闭保守不行、夜郎自大不行，失去自我也不行。

　　简而言之，我们需要遵循的还是“古为今用高德娱乐、洋为中用、推陈出新”这12字方针。具体而言，每个企业都是不同的，这里无法以点概面。我们不否认会有少数天才的设计师可以创作出一些杰出的作品，但少数天才不足以承担全社会的重任，因此，我们更需要的是建立起自己的理论体系，唯有坚实的理论才能真正支撑起一个民族、一个时代的设计辉煌。

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